2026 年 3 月 14 日，Harmoni 于马来西亚创价学会（SGM）综合文化中心举办“作品想修！怎么办？——修复师与收藏家的对话”讲座，邀请台湾国立云林科技大学文化资产维护系副教授林焕盛老师主讲。讲座吸引逾百位艺术爱好者、收藏家及文化工作者踊跃参与，共同探讨文物修复的专业理念，以及收藏、保存与修复之间密不可分的关系。

林焕盛长期从事书画文物修复与文化资产保存工作，曾参与多项博物馆及公私收藏机构的重要修复计划，在传统书画装裱、文物修复及文化资产维护领域拥有丰富的实践经验。本次讲座中，他以 SGM典藏《王珂水墨册页》的修复案例为主轴，分享修复过程中所涉及的专业判断，以及修复师与收藏家如何透过充分沟通，共同为作品制定最适切的保存方案。

林焕盛指出，文物修复并非单纯将作品“修旧如旧”，而是一项建立在风险评估与保存原则上的专业工作。收藏家在寻求修复师之前，应先思考作品未来将如何保存、展示与管理，包括收藏环境是否稳定、是否具备适当的温湿度条件，以及日后由谁负责持拿与维护等问题。若相关条件尚未完善，与其贸然修复，不如先维持现状，待保存环境成熟后再进行，反而更利于作品的长远保存。

以《王珂水墨册页》的修复过程为例，林焕盛分享团队如何根据作品的受损状况，反复评估是否需要完全解体修复、恢复原有册页形式，或改以单页平放保存。不同处理方式都涉及作品原貌、未来展示需求、持拿方式及长期保存风险等多方考量。修复团队需要在保留历史痕迹的同时，兼顾作品未来的稳定性。他强调，修复工作的目标并非追求外观上的“完美”，而是在尊重作品历史价值与材料特性的基础上，作出最合适的专业判断。

讲座中，林老师也介绍了近年来国际文物修复领域所倡导的“最少干预（Minimal Intervention）”与“最低处理（Minimum Treatment）”理念。他表示，修复工作应尽可能保留作品原有材料，仅针对影响作品保存的关键问题进行处理；同时，修复过程中所采用的材料亦应符合“可辨识”与“可移除”的原则，为未来可能进行的再次修复保留空间，体现文化资产保存工作的专业伦理与延续性。

问答环节中，现场观众踊跃提问，内容涵盖颜料补色、传统装裱、作品收藏方式，以及书画保存环境等议题。针对收藏实践中常见的问题，林焕盛提到，许多文物受损并非源于年代久远，而是长期处于潮湿、不通风或缺乏定期检查的保存环境所致。因此，相较于事后修复，建立正确的预防性保存观念，包括定期检查作品状态、维持适当通风，以及提供稳定的收藏环境，才是延长文物寿命最有效的方法。

本场讲座让观众认识文物修复工作的专业理念，也进一步了解到修复不仅是一项技术实践，更是一门兼顾专业判断、保存伦理与长远规划的文化工作。修复师与收藏家之间充分的沟通，以及预防性保存观念的建立，都是保存文化资产、延续文化价值的重要基础。